Atatao

La force et l’inouï de l’écriture de Caroline Sagot Duvauroux tiennent à la forme d’intimité que sa langue instaure avec un univers où « l’ombre est l’ange de la chose », où l’attente a parfois des allures de gloire, où la tendresse comme la plaie relève d’une forme de participation primitive au monde. (…) Une écriture dont la tension met en lumière les réalités inconnues dont nous sommes porteurs autant qu’elle dit la ruine du possible dans l’impossible. D’où ces mots toujours en passe de s’égarer et cette étrange sensation de déséquilibre toujours rattrapé in extremis. (…)

On en ressort hagard, surpris, violenté. Somme toute, c’est cela que nous cherchons dans le poème et c’est aussi ce que le poème n’ose plus nous offrir tant il s’est pris dans les pièges de la personnalité et du raisonnable, pire : de la littérature.

Caroline Sagot Duvauroux nous fait don, avec Atatao, d’un poème qui renvoie la critique à sa propre insuffisance, en raison de l’écart irréductible marqué entre le parler du poème et la parole du poème.

Au langage retenu, à la parole rare et précieuse du poème, l’auteur oppose une parole déferlante et rocailleuse. Pas de recherche d’harmonies agréables à l’oreille, mais « le souffle rauque des bêtes en chasse » […]

La voix de la poétesse sait donner à son univers particulier une force d’évocation. La langue n’est pas sans rappeler une manière d’énergie rimbaldienne.

Caroline Sagot Duvauroux invente une narration inconfortable et puissante, avec néologismes et dérivations, sectionnement de la syntaxe, ponctuation flottante (…). La langue de cet écrivain dit une violence, immémoriale, et la part féminine de sa douleur.